Le Répertoire des Bals, ou Théorie-pratique des Contredanses, Décrites d'une manière aisée avec des Figures démonstratives, pour les pouvoir danser facilement, auxquelles on a ajouté les Airs notés (de la Cuisse, Maître de Danse, Paris, 1762)

Dance manual/reference by Sieur de la Cuisse, Maître de Danse, rue des Lavandières vis-à-vis celle des Lavandières et près celle de Saint-Jean-de-Beauvais, Paris; printed and distributed by Cailleau, Libraire, rue Saint-Jacques (also at Mademoiselle Castagnery, rue des Prouvaires, à la musique Royale), Paris, 1762. Published in fascicule form (12 cahiers issued weekly throughout the Carnival 1762 season) and bound at year's end with a Table générale. Source: 1762-Cuisse-Repertoire_(LOC).txt (2,894 lines, Library of Congress scan, OCR-noisy due to the heavily-engraved chorégraphie plates and 18c cursive type). Long-form Parisian contredanse repertoire — the standard Paris reference for the contredanse française between Feuillet 1706 (Recueil de Contredanses) and Malpied 1770 (Élémens — already imported as LOC-1770-MALPIED). Cuisse's apologetic Préface defends the contredanse against ballroom snobbery and justifies the publication on practical grounds: 'souvent même de huit personnes qui se présentent pour former une Contredanse, il n'y en a qu'une qui sache la figure; souvent même sans sçavoir la figure, ou laissant sçavoir la figure (car on voit tous les jours que ce sont ceux qui dansent le moins bien qui sont les plus empressés à danser), à la simphonie qui joue, les Danseurs débutent, mais aussi-tôt que le rond est fini, ils se regardent l'un à l'autre étonnés sans qu'aucun veuille ouvrir la marche.' Treatise is in five complementary sections: (1) Préface; (2) Explication des Pas — definitions of the 7 essential contredanse pas: Balancé (pas de deux mouvemens, deux mesures), Rigaudon (pas de quatre tems, quatrième nommé Assemblée, peut être remplacé par l'Entrechat; deux mesures), Contretems (pas de quatre tems, sert à aller en avant ou en arrière; deux mesures), Chassé (toujours de côté, deux mesures), Pirouette (simple = un tour, double = deux tours; une mesure simple, deux ralentie), Pas de Gavotte ou Demi-Contretems (le Pas fondamental de la Contredanse: 'C'est enfin avec ce Pas que se font les Ronds, les Moulinets, les Courses, et presque toutes les figures des Contredanses'; demi-mesure), Pas de Bourée en avant (rare en contredanse; deux tems, deux mesures); (3) Explication des Figures — 11 essential figural primitives (Chaînes — Grande Chaîne, Petites Chaînes vis-à-vis et sur les côtes, Demi Chaîne; Pirouettes; Carrés — Grand et Petit; Courses — en Carré, en Rond, en Moulinet double; Demi-Course, Quart de Course; Passes; Mains; Moulinets — entre quatre figurans, parfois trois; Poussettes; Enchaînements; Allemandes; Ronds), each with explicit measure-counts; (4) Des Signes — Cuisse's innovation of a hieroglyphic notation using commedia-dell'-arte character symbols in place of Feuillet's abstract chorégraphie: Arlequin et Arlequine ▲ (Triangle), Polichinelle ● (Cercle), Pierrot et Pierrette ✚ (Croix), Paysan et Paysanne ✜, Bezant □, Rectangle ⬛, Sautoir ✕, Croissant ☽, plus a Pluton/Bourgeois marker — eight distinct couples-symbols replacing the unreadable abstract Feuillet chorégraphie, with chemins shown by continuous lines; (5) Ordre des neuf tours de la Contredanse — the standard 9-reprise sequence common to all Cuisse contredanses (1: Grand Rond de tous les figurans; 2: Main droite à sa figurante puis main gauche; 3: Deux Mains à sa Dame; 4: Quatre Dames seules en Moulinet; 5: Quatre Cavaliers seuls en Moulinet; 6: Quatre Dames seules en Rond; 7: Quatre Cavaliers seuls en Rond; 8: Allemande à sa Dame; 9: Grand Rond final + Révérence) — the canonical frame for the mid-18c French contredanse française before the 1770s shift to the early Quadrille; (6) the Recueil itself — 20+ named contredanses (largely OCR-non-extractable due to engraved chorégraphie plates). HISTORIC POSITION: Cuisse 1762 is the standard Paris contredanse reference at the moment when the contredanse française was decisively replacing the menuet as the principal couple-form social dance — bridging Feuillet-Pecour 1706 with Malpied 1770 (Élémens). The canonical statement of the pas de gavotte / demi-contretems as the universal step-vocabulary of the mid-18c contredanse française. Has_Step_Detail=No: Cuisse's 'Explication des Pas' gives prose definitions, not Feuillet-style step-tables; the chorégraphie plates have step-detail but are not OCR-extractable. (1762). Imported from local collection.